• 252月

    BL-99Vには回転数を調整するツマミはあるものの、ストロボがないので、audio technicaのAT6180をゲットしてみました。

    これまではPDFを印刷したものを使っていたんですが、大きさが想定通り印刷できているかが微妙なのと、紙だとどうしてもたわんだり、ライトの反射が弱くて合わせづらかったんですよね。
    その点、AT6180はプラスチック製ではあるものの、だいぶ見やすくなりました。

    ちなみに光源はLEDシーリングライトでは同調しませんから、ダイソーで買ってきたAC接続のLEDライトを使っています。
    ちょっと暗いので、もうちょっと明るいのがあると良いのですけどねぇ。

    大きさもBL-99Vの吸着を邪魔しないピッタリサイズで、このまま装着しておいても良さそうなくらいです。
    そこそこ厚みがあるので、わざわざレーベル部分を厚くするのもおかしいので普段は外してますけど。

    さらにオーバーハング調整機能もあります。
    ただ、スピンドル越えで値を読まないといけないので正直使いやすいとは言えないかな。
    SAEC WE-407/23のオーバーハング規定値は12mmなので、一応大体そのくらいになってるな、というのは確認できましたが。
    そもそも、SHUREのアライメントプロトラクターで合わせてあるので、そちらのほうが自分なりの調整ができるのかなという気もしますが、大きく間違っていないことが確認できるので良しとしましょう。

    それだけだとネタが薄いので、ダストカバーを外してみた結果も書いておきましょう。
    最初はなんとなく気分で外してみたのですが、ハウリングマージンを測ってみると大幅に向上していてビックリ。
    それだけでなく、音も低域がこんなに先鋭な音階をもって表現されていたのだなと感じました。
    以前もやったことはあるはずなので、マグネットフローティングインシュレーターを導入したことが効果をより明瞭にしているのかもしれません。
    ホコリの問題とか、取り付け、取り外しに伴う危険性もあるので、普段は安全性を取りたい気もしますが、ココぞという時は外して聴いてみようかなと思っています。

    Filed under: Audio
    2017/02/25 12:00 pm | No Comments
  • 242月

    ACOUSTIC REVIVEのフローティングマグネットインシュレーター「RMF-1」はもうレコードプレーヤーにはなくてはならない存在になりつつあるのですが、アンプ等の機材でも効果が高いということなのでクリーン電源で試してみることにしました。

    まずはレコードプレーヤーの下から取り外しですが、底の部分の特殊制振材がしっかりラックにくっ付いていて、ちょっと力が必要なくらいでした。
    わりと高さがあるので地震などで倒れたりしないか心配でしたが、どうやらある程度の荷重が掛かっていれば頑丈に固定されるようです。
    上部はクォーツ・レゾネーターだと思われるので、ここで滑る可能性はありますけどね。

    さて、取り外したところでクリーン電源「PS-500」に敷くのですが、機材に直接敷くか、それとも下に敷いてあるヒッコリーボード「RHB-20」の下に入れるか、少し悩みました。
    ただ一般的な使い方としては機材を支える形で使う方が多いだろうと判断し、PS-500のインシュレーターを避けて置く形としました。

    PS-500はトランスが真ん中やや候補にあるので、バランスは良く、元々のインシュレーター周辺に敷けば問題ない感じです。

    音の変化ですが、ここでもレコードプレーヤーの時に感じたソリッドさは感じられます。
    フローティングというとどうしてもフワフワ、フラフラした感じを物理的にも音質的にもイメージしがちですが、RMF-1は構造的もガッチリしているので、そうした不安定感は微塵も感じられません。
    中低域に厚みが出て力強さも感じられますから、クリーン電源で音が痩せるというような印象をお持ちのケースでは有効そうです。

    ただ、元々がヒッコリーボードを導入してあったこともあってか、変化の具合としては意外とRHB-20のほうが支配的なのかな、という印象もあります。
    むしろ見た目のわりに強度がやや低いラックや鳴きの多い筐体のほうが効果が出やすいのかもしれません。
    逆に言えば、ヒッコリーボードがそれだけ効果が高いということが言えるのですけどね。

    他の場所も検討しましたが、パワーアンプは重すぎて使えず、プリとCDプレーヤーはラックの高さの都合上、厳しいと判断しました。
    前回のレビューでも記載しましたが、実測6cm弱という高さが若干ネックになりました。
    普通のラックなら高さ調整ができるものも多いので特に問題ないかとは思いますが、この点は事前にマージンを測っておくほうが良いかと思います。

    Filed under: Audio
    2017/02/24 12:00 pm | No Comments
  • 232月

    SONYのPCMレコーダー「PCM-D100」をゲットしてみました。

    これまではKENWOOD MGR-A7、TASCAM DR-05と使ってきましたが、ピアノを録音したり、レコードをデジタル音源化したりしたいなと、まずは以下の条件で候補を絞りました。

    ・24bit/192kHz(できればDSD)で録音できる
    ・LINE INが用意されている
    ・内蔵マイクもそこそこ優秀

    そこで候補は以下の通りとなりました。

    KORG MR-2
    TASCAM DR-100MKII/III
    TASCAM DR-40
    SONY PCM-D50
    SONY PCM-D100

    KORGはすでに販売終了でお値段も以前より高めですし、内蔵マイクがイマイチとの評判で外れました。
    DR-40もDR-100MKIIと比べるとやはり多少劣る印象でしたから、DR-100シリーズとソニーの対決になりました。
    当初はPCM-D50が価格的にもこなれているかな、と考えていましたが、YouTubeなどにアップされている録音を聴き比べた結果、実際にピアノを弾く紗羅から「コレが良い!」という採決があり、PCM-D100に決まった次第です。
    たしかにPCM-D50とは良い勝負ですが、解像度は圧倒的にD100のほうが高いように思います。

    届いた時点でファームウェアは1.02になっていましたので、あとはもう録音してみるだけ、という状態でした。
    マイクはX-Yとワイドステレオポジションに切り替えられるようになっていますし、ウインドスクリーンやケース、リモコンも付属していて、装備はバッチリです。

    電源は単3電池4本で、SDカードも使える(PCM-D50はメモリスティックデュオ)ので、そちらも別途調達しておきました。
    電池4本というところが昔使っていたTCD-D8を思い出します。

    ACアダプタも付属していますが、トランス式のAC-E60Lも用意しておいたので、レコード録音の際はコレを使うつもりです。

    DSDではまだ録音していませんが、24bit/192kHzではスピーカーの再生音やピアノのテスト録音などをやってみました。
    2つのレベルで内部的に記録してあるので、それを活用して「S/N 100dBモード」と「デジタルリミッター」を使うことができる点がなかなか便利ですね。
    24bitなのでレベル合わせも気楽に録音するならそれほどシビアにならなくても良いですが、しっかり録りたい時にはやっぱりなるべく追い込んで設定したいですからね。
    現状はやや低めにして「S/N 100dBモード」を活用していますが、生録だと「デジタルリミッター」のほうが安心感はあるかもしれません。
    特に三脚に取り付けて設置したりするとメーターがしっかり見られないですし、オーバーしてからではもう手遅れですからね。
    もちろんリミッターが効かないのが理想ですけれど。
    ちなみに三脚も手配していますが、ちょっと納期が遅れているので本格的な録音はその後になりそうです。

    SNSではポータブルオーディオユーザーさんからの反応も多くて、そこはちょっと意外でした。
    録音機材ながらヘッドホンアンプも良くて音が良いという評判は知っていましたが、たしかに実際の使用レポートって意外と少なめです。
    音はモニター重視の設定だと思うのでやや固めかな?と思いますが、力もあって帯域も広く、たしかにかなり良い音です。
    ただし、写真で見るより作りはプラスチックっぽいですし、ヘッドホン端子も横にあるのでL型プラグでないと携帯には不向きかも。
    詳細はまた別途レビュー記事にしてみようかと思いますけど、ウォークマンもデジタルアンプに拘り過ぎずにこの路線のモデルも出せば良いのに…とは正直思いました。

    あとはマイクの向きですが、現状試した雰囲気ではX-Yポジションのほうが自然な雰囲気で録音できるかな、という印象です。
    それ以上にマイクセッティングの難しさを再認識している段階で、だいぶ試行錯誤が必要ですね。
    今のところはピアノの響板を開けたところに差し込むような配置にして、X-Yポジション、あるいは記載はないですがまっすぐにマイクを向けた状態で録ってみようかなと思っているところです。
    その場合は本体での操作がやりづらくなるので、リモコンが活躍してくれそうです。

    DSDに関しては、うちにネイティブ再生環境がない(PCM-D100で再生できるけど)のと、さきほど挙げた「S/N 100dBモード」や「デジタルリミッター」がDSD録音では機能してくれないので、一度くらいは試してみようかなという程度で考えています。
    そもそも録音後の編集も大変なので結局PCM変換することになりそうですし…。
    ちなみにPCMの編集にはこれまで通り、Audacityを愛用していくと思います。

    そんなこんなで、現状はまだ届いたよ、という段階ですが、「聴くオーディオ」に加えて「録るオーディオ」も楽しめるという点でとても良い品を入手したなと思っています。

    Filed under: Audio
    2017/02/23 12:00 pm | No Comments
  • 222月

    SAECのトーンアーム「WE-407/23」のDINプラグの接触がいまひとつだったので、ACOUSTIC REVIVEの導通向上クリーナー「ECI-50」を購入しました。

    以前出ていたECI-100が容量が多すぎて使い切れないくらい入ってるというのもあってか、半分の容量になって登場したものです。
    それでも50cc入ってますから、この手の他の製品よりずいぶん多いですね。
    スプレー缶としてはかなり小柄ですけど。

    ナノダイヤモンドカーボン粒子をハイテクオイルに添加したものだそうで、見た目は無色透明です。
    綿棒もちょっぴり付属してますが、どんどん交換して使ったほうが良いだろうと思い、別途買ってきておきました。
    付属のものは細いので、実際の掃除にはコレくらいが良さそうですけどね。

    まずはトーンアーム周辺ということで、WE-407/23をプレーヤーから外したところ、DINプラグの欠片がポロッと。

    なにぶん年代物ですからこういうことも起きてしまいますねぇ。
    ピンそのものがグラつくようだったら、2年保証もありますし購入店に連絡しようかと思いましたが、単に欠けただけだったので接着剤でくっつけておきました。

    接点クリーニングしてる時はそれに集中してしまい、撮影を忘れ気味なので途中経過が上のような感じです。
    そもそも古いのでメッキの状態もそこそこですけど、だいぶキレイになりましたね。
    ECI-50自体でメッキが剥がれてしまうような心配は全くなく、その点では安心して使えます。
    ちなみに使い方としてはECI-50を良く振った後、端子にスプレーして、ECI-50を付けた綿棒で拭くというのを丁寧にやっていきました。
    汚れていると綿棒が黒くなったり茶色く(!)なったりするので、そういう場合はすぐに交換するようにしました。
    なお清掃時は機材の電源を必ず切っておくように注意書きがされています。

    塗布後12時間くらいでさらに安定するとのことですが、とりあえず少し待ってる間にヘッドシェル周辺もリードワイヤを外し、キレイにして聴いてみました。
    まず肝心の接触不良は起こらなくなりました。
    逆にプレーヤー本体のアースのほうがやや不安定だったので、本体のアース端子を追加で清掃したら、さらに安定度が増したようです。
    音色としては清掃当初はやや軽い印象がありましたが、翌日以降、しっかり腰の据わった安定した音になりました。
    正直、リード線を交換するよりも効果は高かった感じで、むやみに機材を買い換えるよりまずはちゃんと接点クリーニングすべきだなと感じた次第です。

    こうなると、あとは調子に乗ってスピーカーターミナルも清掃です。
    こちらも古い機材ゆえ、やはり汚れが蓄積していました。
    スピーカーケーブルのほうは新しいですが、そこもパワーアンプの端子も全部ひととおりクリーニングです。
    こちらも最初は高域がシャキッと伸び過ぎなくらいになりましたが、今は安定して「引っ掛かりのない音」で鳴ってくれています。
    雰囲気としてはケーブルの純度が高いものを導入した時のような感覚がありますね。

    さらにその後、電源プラグやXLRケーブルなどもクリーニングしていきました。
    前述しましたが、特に電源プラグは必ず通電をオフにするよう、気をつけないといけません。
    壁コンセントから抜いておくのがいちばん安心ですし、壁コンセントの清掃はブレーカーを落とすか、一度外してクリーニングするのが良いでしょう。
    また、清掃後も長時間放置する必要はありませんが、しばらくは通電しないほうが良いと思われます。

    効果がいちばん高かったのはプリアンプのC-280LのPRE OUTで、これはもうとっても汚れていてビックリでした。
    ここだけで綿棒3本(両側で6回)使ったほどです。
    全般に古い機器、ケーブルは特にクリーニングをやっておくべきですし、効果も大きくなると思います。
    こちらも高域のキラキラした感じがしばらく出ていましたが、今は落ち着いています。

    ECI-50の効果ももちろん非常に素晴らしいですが、「そんな高いのは使えない」という方は無水エタノールでも良いですからクリーニングする価値はあると思います。
    逆にヘタなクリーニング液はメッキを痛めてしまったり、オイルが後々酸化してしまったりすることもありますから、その点ではECI-50は安心して使えるのではないかと感じているところです。
    かなりクリーニングしましたが残量はまだまだたくさんありますので、これからも愛用していくことになるでしょう。

    Filed under: Audio
    2017/02/22 12:00 pm | No Comments
  • 212月

    BUFFALOのBluetoothキーボード「BSKBB13BK」をApple TV用に導入してみました。

    Bluetoothキーボードは他にもたしか持っていたはずですが、一般的なキーボードくらいの大きさですし、Magic Keyboardは純正で相性は良さそうですけど、それならMac miniのほうを替えたいですから、コンパクトかつ薄手のものが良いかなと。

    このキーボード自体はWindowsやMac、PS3などにも対応していますから、仮にApple TVで操作性がイマイチでも使いまわしが効くというのも導入の理由になりました。
    ペアリング自体はApple TVの設定画面からやればカンタンで、テレビ画面にペアリング用の文字列(数字4桁)が出てくるので、それをキーボードから入力するだけです。
    あとは電源を入れればペアリングされますし、長時間放置してると自動でキーボードがスリープされます。

    で使い勝手なんですが、Apple TVのキーボード対応がまだまだ暫定的という感じでして、漢字変換の切り替え一つもイマイチ感が…。
    ファンクションキーも使えて、F3でアプリ切り替え、F4でホーム画面、F7で巻き戻し、F8が再生/一時停止、F9が早送りといった具合ですが、シールでも貼っておかないと忘れますね。
    また、F11とF12に音量も割り当てられています。

    ただキーボードのほうは期待通りの感じで、液晶テレビの前にSiriリモコンといっしょに並べて置いておいても全く邪魔にならず、たまにしか使わなくても一応ある安心感、という感じで置いてあります。
    キーストロークなどは決して良いとは言えませんが、Magic Keyboardもお世辞にも良いわけではないですし、導入目的にはピッタリのキーボードだったかなと思っています。

    Filed under: Electronics
    2017/02/21 12:00 pm | No Comments
  • 202月

    ACOUSTIC REVIVEのオーディオ用多目的消磁器「RD-3」をお借りしました。

    ディスク消磁器はACOUSTIC REVIVEさんの原点とも言える製品で、これはその3代目のモデルです。
    昔はカセットデッキのヘッド、私も機械式腕時計の消磁器を持っていますが、原理的にはそれと同じで交流磁界を発生させ、それを徐々に弱めることで上に載せた物の消磁をおこなうものです。

    ヘッドイレーサーやディマグネタイザーは自分で距離を離したり近づけたりする必要がありますが、RD-3はカンタンで電源を入れてボタンを押すだけでそれと同等の処理を自動でやってくれます。

    あとはそれをCDやDVDにやって効果があるのか?というのが昔から議論が分かれるところですが、今回もそこの理論的な部分には触れません。
    前回のRIO-5IIでもそうでしたが、オーディオの場合はリスナーのコンディションも含めて実際に体感する音楽が全て、だと思いますし、結果としてどう感じたかをレポートしたいと考えています。
    そもそも「デジタルだから音は変わらない」という方には縁のない製品でしょうし。

    まずは私の先入観を取り除く意味もあり、リビングでいつもツマが聴いているCDを持って上がり、RIO-5II、RD-3の順で両方「処理」してみました。
    その後、私は何も触れず、そのまま2Fに上がりましたが、2階まで微かに漏れてくる音がすでに違うようです。
    リビングは小音量再生なので、音量こそ違いますがリビングに置いてあるピアノを弾いている時のような音色が漏れ聴こえてきます。
    あとでツマに感想を聞いたところ、「ゴミが取れたような感じ」という返事が返ってきました。

    その後、私も自室で試してみましたが、やはりクリアで明瞭になり前に出てくるように感じます。
    処理前と処理後では、音のキレが違って情報量が増えているような感覚です。
    ただ、RIO-5II以上にディスクによる効き具合の差があり、かえって物足りなくなってしまうようなディスクもありました。
    やはり少し時間が経ったものや中古で購入したもので効果が大きいようですし、帯磁してるかしてないか、レーベルの印刷方法の違いなどで効果が違うのではないかと推測します。

    ちなみにACOUSTIC REVIVEを多用して録音されている、さだまさしさんの「第二楽章」ではギターの音色が生っぽくなり、元の録音の意図したサウンドがより明確に分かったような気がします。
    RIO-5IIとRD-3の「処理」の順序ですが、個人的には先にRIO-5II、後でRD-3のほうが良いような印象でした。
    RIO-5IIは空間的な広がりの改善、RD-3は解像度の向上で、互いに補完し合うコンビと言えるでしょう。
    個人的な好みとしては、使用しているオーディオ機器との相性もあるかもしれませんが、RIO-5IIのほうがどちらかと言えば好みのようです。

    RD-3については名称からすでに「多目的消磁器」と名乗ってありますし、ケーブルなどでも試してみようかと考えています。
    またリッピング速度やエラーレートなども計測してみようかなと思っていますが、個人的にはもっと感性の部分で受け入れるべき製品なのかなと感じているところです。

    Filed under: Audio
    2017/02/20 12:00 pm | No Comments
  • 192月

    第2回MJオーディオフェスティバルが3/12に損保会館で開催されるそうで。

    そもそも第1回があったのを知らなかったんですが、MJ誌を立ち読み(失礼)して見つけました。
    去年は入場料が1000円(パンフレットを要購入)だったようですが、今回は特に記載が見当たりません。
    特典で来場記念CD「MJオーディオテクニカルディスクVol.8」も配布されたようなので、それもあっての入場料だったのかな?
    言ってみたら有料だった…というのはちょっとイヤですからねぇ。

    損保会館というとアナログオーディオフェアの会場にもなってたところで、場所はまあまあという感じですが部屋が分かれてるし、そういう点では使いやすいのでしょうね。
    開催時間は午前11時から午後6時までだそうです。

    他のオーディオ系イベントとはだいぶ毛色が違って、2Fの大ホールを自作オーディオ機器の「自作機大試聴会」に割り当ててるところが、さすが「無線と実験」だなと。
    大ホールで他の方の自信作を聴きつつ、ホール内のマーケットゾーンで機器やパーツも購入できるようです。
    別の階の部屋では試聴イベントや同誌選出の「テクノロジー・オブ・ザ・イヤー」の受賞機の展示、メーカーのブースなどが配置されるとのことで、出展企業情報も掲載されています。
    ただ一般のイベントとはメーカーの傾向もだいぶ違うので、MJをいつも読んでいるような方のほうが合うイベントかもしれないですね。

    なお詳細は現在発売中の3月号に掲載されてますので、行かれる方は購入されておくほうが良いかと。
    クリーン電源の特集記事が載っていて、これがなかなか興味深かったですよ。

    Filed under: Audio
    2017/02/19 12:00 pm | No Comments
  • 182月

    ACOUSTIC REVIVEのマイナスイオン発生器「RIO-5II」をお借りしました。

    「マイナスイオン」というだけで拒絶反応を示す方もきっと多いと思いますが、ここではあえてその是非については触れません。
    製品の仕掛けとしてはトルマリンをハロゲンランプで温め、普段はそのまま、CDやDVDを「処理」する場合はファンを稼働させるものです。

    上が火鉢の網みたいになってましてココにCDを載せ、両面「処理」するわけです。

    電源ボタンを入れてからハロゲンランプが温まるまでに10〜15分くらいかかるようで、その後に使うほうが良いようです。
    ひとまずいちばん良く聴いている手嶌葵さんの「La Vie En Rose」をセットして試してみることにしました。

    まずは処理前の状態を確認するのにRIO-5IIの電源を入れておいて、聴いてみたのですがすでになんとなくいつもの音が違うような気がします。
    いつもより余韻がキレイに伸びていますし、なにやら空気が澄んで純度が上がったような印象を受けました。

    そしてレーベル面、読み込み面と両面「処理」し、正直あまり期待もなく鳴らしてみたところ、一曲目の一音目から「え?ウソでしょ?」と驚きました。
    もう聴き飽きたに近いくらい聴いてきたディスクからの再生音がスピーカーを離れ、前方の空間にふわっと広がります。
    エアリーなボーカルも素晴らしいですし、理屈はもう別にして驚いてしまいました。

    その後、何枚かディスクを「処理」してみましたが、効果が高いものと、ほとんど効果が感じられないものがありました。
    全般的には良く聴き込んだディスクで効きが良いようですし、わりと最近買ったものなどでは変化が少ないようです。
    ハイレゾ音源のようにデータ量そのものに変化があるわけはないですから、元々の音質によるでしょうし、CDに収録されている以上のものは出てこないということでしょう。
    なお、ごく一部のディスクでは上面のセット部分がやや小さめで、ディスクがストンと網の上に載らないケースがありました。

    また最初にもチラッと触れましたが、「処理」だけでなく電源を入れてあるだけでも変化が感じられます。
    試しに音楽を聴いている途中でスイッチを切ってみたのですが、フェードアウトするように音の広がりが減っていきます。
    それもスーッと減るのではなく、多少ムラがありながら徐々に減っていく感じを受けます。
    点灯時の、あたかも目の前での演奏しているようなライブ感が減り、ごく普通にスピーカーからの再生音になる感覚とでも言いましょうか。

    正直、理屈は全く分かりませんが、たとえプラシーボ効果だったとしても、音楽への集中度合いやリスニング時のリラックス効果には確実につながっているのだと思います。
    率直に言えば、「私だって信じられないよ!」というのが本音でして、上のように自分を言い聞かせてみても、それでもなお「いや、もっと違う何かが効いている気がする」と感じられます。

    これと対をなすディスク消磁器「RD-3」もお借りしていますので、次回はそちらについてレビューしてみようと思います。
    また、ディスク以外の小物への効果がないかも試してみようかと考えているところです。

    Filed under: Audio
    2017/02/18 12:00 pm | 2 Comments